国漫与日漫的差距及原因探究

四月，这个日漫新番盛行的月份就快结束了。今年四月被称为日漫史上最强4月，为什么呢？因为&&这个月有着包括《命运石之门0》《东京食尸鬼:re》《刀剑神域GGO》在内的60多部新番登场，光是新番表就整整两页，&&更不要提新番介绍了。而上个月也就是3月的24日&&，2018日本国际动漫展在东京开幕。据新华社报道，中国的《全职高手》《斗破苍穹》等7部动画及周边均有参展，不少宅男表示就是去丢人去了。为什么大家会有如此反应呢？主要原因便是国漫和日漫之间存在差距。
动漫，是动画和漫画的合称。论漫画，中国漫画绝对不输日本漫画，中国漫画历史源远流长，优秀漫画和漫画家数不胜数，连中、高考都有概括漫画寓意的题目，这些都证明了中国漫画之强。但说到动画，差距就比较大了，因此今天我们来详细说说动画，以下就以日漫和国漫来代替日本动画和中国动画。
我认为，差距主要在以下几个方面：
在剧情方面，国漫过去基本都是热血冒险打怪升级这类剧情，不然就是喜羊羊熊出没这种低幼化的喜剧片；而日漫的剧情更为丰富，其中夹杂着更多作者对于世间万事的思考。
在过去，国漫一般都是：主角因为某种原因踏上征途，一路上打怪升级收队友，而怪大多是按需出现的，其能力总是量身定制似的比主角的能力高那么一点点，逼着主角不断变强，中间队友再来个矛盾背叛啥的，最后齐心协力打败最终BOSS happy ending完美结局，这种动画一部两部还好，这么多换汤不换药的热血冒险片轮番上阵，换一组人物换一种对战方式便号称是你没有看过的船新版本，直接导致观众审美疲劳；，闭着眼都知道接下来会发生什么。而日漫的剧情从日常爱情冒险到悬疑校园科幻，连美食都能成为一部日漫的看点，确实能看出日漫作者的脑洞大开。即使是《海贼王》这样的热血冒险番，也充满着对这个世界以及人生的思考，其中最重要的一点便是：只要你拥有一个梦想而且从不放弃的话，那你的人生才会有意义，即便是失去生命也毫不犹豫的笑着接受。而国内某些动画，一看就是演出来的，给人一种假惺惺的感觉。我认为，日漫所吸引我们的，便是日漫背后的大量对于人生和社会的思考，其中不乏十分深刻的反思，足以引起观众思想与情感上的共鸣。
在人物设定方面，日漫中的人物更具特色，塑造的人物性格鲜明，比如《海贼王》中的路飞，平时单纯可爱，关键时刻能够冷静分析判断；《末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？》中的珂朵莉，自尊要强，为了所爱之人可以抛弃一切；《我的妹妹不可能那么可爱》中的桐乃，不管别人的眼光，爱其所爱……每个人物都有仅属于他的特殊之处，这正是日漫深受我们喜爱的原因之一。而国漫的人物相比之下就略显单薄，总感觉好几部动漫中都是一个人当主角。
在声优方面，日漫中的声优声音和声调的变化恰到好处，给人感觉很符合角色本身，听起来很自然。而国漫中就会感觉配音并不是在对话，而是在朗诵。
在音乐方面，许多日漫都制作的比国漫更加用心，和剧情更加贴合。
我们不禁想问，为什么国漫和日漫的差距这么大呢？
首先，这与制作面向的人群有关。在日本动漫的受众平均年龄是多大呢？竟然是32岁！也就是说像语文老师这么大的人都在看动漫。我认为动漫这种东西和小说电视剧电影一样，都是用来传达作者思想的载体。想到了一个好的故事，你可以写成小说、也可以做成电影、还可以拍成电视剧、更可以做成动画，选择不同的形式就会有不同的效果。同样都是写兄弟情义反对政府的，在中国写成小说就是《水浒传》，在日本画成漫画、做成动画就是《海贼王》；而国漫主要是面向少年儿童制作的，所以在情节方面就比较低幼化，传达的思想也就更浅显易懂。这种观点和人们的观念有关：在中国，大人们认为动画片都是3岁小孩看的。比如我看日漫，我奶奶就说：“这不是人的玩意有什么看头，还不如看看XXX娱乐节目呢，起码是人。”而我爹曾说：“你都一万了，还看这个……”从以上的言论就可以看出我们的祖辈和父辈都对动画持有一定偏见，而这就恰恰导致了国漫的低幼化。
手冢治虫把日本现代漫画发展划分为六个阶段：
第一阶段(二战后的头十年):”玩具时代”，漫画只是供孩子娱乐的道具。
第二阶段:”清除时代”，漫画被视为低俗浅薄的读物。
第三阶段:”点心时代”，父母和教师勉强允许孩子可以在不妨碍学习的条件下看一点漫画。
第四阶段:”主食时代”，1963年TV动画《铁臂阿童木》在电视上连续放映，许多家庭中的大人和孩子一起观看，漫画得到社会肯定。
第五阶段(二十世纪70~80年代中期):”空气时代”，漫画已经成为青少年生活中不可分割的一部分。
第六阶段(二十世纪80年代中期以后):”记号时代”，漫画成为青少年之间相互沟通的记号。
现在漫画在我国还仅仅是停留在点心时代，甚至还有倒退回清除时代的迹象。这就导致了国漫的衰弱。
其次，这和国家政策的影响是分不开的。广电总局以及政策制定者基本都是我们爷爷辈和父辈的人，他们同样对动漫抱持偏见，也认为动漫就是小孩的玩具，所以为了给中国孩子营造一个“安全”的环境，不得不扼杀一些优秀的，虽然带有轻微暴力血腥甚至色情来烘托气氛的动漫。
我想到了我们曾经做过的一篇小阅读，上面解释了为什么都去做抗日神剧，原因是抗日神剧审查门槛低，只要拍了就一定能过，然而还要拍出新的东西来，于是徒手撕鬼子的抗日神剧便接连不断地出现，日本还出了本书：《中国抗日神剧读本：出乎意料的反日·爱国喜剧》，里面详细吐槽了抗日神剧的各种槽点。我感觉国产动画低幼化的原因也是如此——低幼化作品在广电总局的审查通过率高，逢拍必过，不会让投资的钱打水漂，于是乎低幼作品相随属，好作品累世而不见。
其实国漫是有辉煌的历史的，比如【大闹天宫】在1962年到1983年间一共获得了7项国际影片奖，每一个分量都不轻。
约20年前曾经有部叫做《我为歌狂》的青春卡通片，国漫啊，这是其中的主角设定。可以看出其中人物设定十分十分丰满，几乎赶上了近些年来日本的音乐番，而且这部动漫曾被誉为扩大中国动画受众群体而作出努力的 “第一个吃螃蟹的人”，然而它的结局并不美好，遭到广电的禁播（建议性，非强制）。原因是主角几乎都有CP，涉及早恋问题；教导主任属于反派，涉及丑化教师；还有同学打架情节，涉及校园暴力，因此惨遭广电封杀，做了52集就夭折了。甚至连《虹猫蓝兔七侠传》都曾因涉嫌凶杀暴力一度禁播。由此，我们也可以看出，国家政策和国漫的衰弱有很大关系。
最后，经费不足是国漫发展不起来的根本原因。这和很多方面有关，比如人们的消费心理、收入水平等。和其他国家相比，你看中国哪一个人愿意在动漫上花多少钱，最多充个视频平台的VIP就完事了。而我连VIP都不愿意买，所有影片不是看网盘独播就是迅雷种子。很少会有人拿出钱来去买周边，这就导致动漫制作组最先考虑的不是动漫怎么做更好看，而是怎么做更省钱…为了不让钱都打水漂，所以就要做审查通过率更高的作品，便又决定了低幼化国漫的出现。
近年来，随着看日漫长大的我们哥哥姐姐辈的那一代人逐步走上社会，国漫正在朝着更好的方向发展。比如演讲开始的时候提到的60多部新番中，《重神机潘多拉》就是中日合作，以山城重庆为取景地拍摄的动漫。而随着我们这代人的长大，我想我们的国漫终有一天会和我国的其他方面一样，赶超日漫！
我永远喜欢珂朵莉!!!我的演讲完毕，谢谢大家。