国漫与日漫的差距及原因探究

国漫与日漫的差距及原因探究

四月,这个日漫新番盛行的月份就快结束了。今年四月被称为日漫史上最强4月,为什么呢?因为&&这个月有着包括《命运石之门0》《东京食尸鬼:re》《刀剑神域GGO》在内的60多部新番登场,光是新番表就整整两页,&&更不要提新番介绍了。而上个月也就是3月的24日&&,2018日本国际动漫展在东京开幕。据新华社报道,中国的《全职高手》《斗破苍穹》等7部动画及周边均有参展,不少宅男表示就是去丢人去了。为什么大家会有如此反应呢?主要原因便是国漫和日漫之间存在差距。
动漫,是动画和漫画的合称。论漫画,中国漫画绝对不输日本漫画,中国漫画历史源远流长,优秀漫画和漫画家数不胜数,连中、高考都有概括漫画寓意的题目,这些都证明了中国漫画之强。但说到动画,差距就比较大了,因此今天我们来详细说说动画,以下就以日漫和国漫来代替日本动画和中国动画。
我认为,差距主要在以下几个方面:
在剧情方面,国漫过去基本都是热血冒险打怪升级这类剧情,不然就是喜羊羊熊出没这种低幼化的喜剧片;而日漫的剧情更为丰富,其中夹杂着更多作者对于世间万事的思考。
在过去,国漫一般都是:主角因为某种原因踏上征途,一路上打怪升级收队友,而怪大多是按需出现的,其能力总是量身定制似的比主角的能力高那么一点点,逼着主角不断变强,中间队友再来个矛盾背叛啥的,最后齐心协力打败最终BOSS happy ending完美结局,这种动画一部两部还好,这么多换汤不换药的热血冒险片轮番上阵,换一组人物换一种对战方式便号称是你没有看过的船新版本,直接导致观众审美疲劳;,闭着眼都知道接下来会发生什么。而日漫的剧情从日常爱情冒险到悬疑校园科幻,连美食都能成为一部日漫的看点,确实能看出日漫作者的脑洞大开。即使是《海贼王》这样的热血冒险番,也充满着对这个世界以及人生的思考,其中最重要的一点便是:只要你拥有一个梦想而且从不放弃的话,那你的人生才会有意义,即便是失去生命也毫不犹豫的笑着接受。而国内某些动画,一看就是演出来的,给人一种假惺惺的感觉。我认为,日漫所吸引我们的,便是日漫背后的大量对于人生和社会的思考,其中不乏十分深刻的反思,足以引起观众思想与情感上的共鸣。
在人物设定方面,日漫中的人物更具特色,塑造的人物性格鲜明,比如《海贼王》中的路飞,平时单纯可爱,关键时刻能够冷静分析判断;《末日时在做什么?有没有空?可以来拯救吗?》中的珂朵莉,自尊要强,为了所爱之人可以抛弃一切;《我的妹妹不可能那么可爱》中的桐乃,不管别人的眼光,爱其所爱……每个人物都有仅属于他的特殊之处,这正是日漫深受我们喜爱的原因之一。而国漫的人物相比之下就略显单薄,总感觉好几部动漫中都是一个人当主角。
在声优方面,日漫中的声优声音和声调的变化恰到好处,给人感觉很符合角色本身,听起来很自然。而国漫中就会感觉配音并不是在对话,而是在朗诵。
在音乐方面,许多日漫都制作的比国漫更加用心,和剧情更加贴合。
我们不禁想问,为什么国漫和日漫的差距这么大呢?
首先,这与制作面向的人群有关。在日本动漫的受众平均年龄是多大呢?竟然是32岁!也就是说像语文老师这么大的人都在看动漫。我认为动漫这种东西和小说电视剧电影一样,都是用来传达作者思想的载体。想到了一个好的故事,你可以写成小说、也可以做成电影、还可以拍成电视剧、更可以做成动画,选择不同的形式就会有不同的效果。同样都是写兄弟情义反对政府的,在中国写成小说就是《水浒传》,在日本画成漫画、做成动画就是《海贼王》;而国漫主要是面向少年儿童制作的,所以在情节方面就比较低幼化,传达的思想也就更浅显易懂。这种观点和人们的观念有关:在中国,大人们认为动画片都是3岁小孩看的。比如我看日漫,我奶奶就说:“这不是人的玩意有什么看头,还不如看看XXX娱乐节目呢,起码是人。”而我爹曾说:“你都一万了,还看这个……”从以上的言论就可以看出我们的祖辈和父辈都对动画持有一定偏见,而这就恰恰导致了国漫的低幼化。
手冢治虫把日本现代漫画发展划分为六个阶段:
第一阶段(二战后的头十年):”玩具时代”,漫画只是供孩子娱乐的道具。
第二阶段:”清除时代”,漫画被视为低俗浅薄的读物。
第三阶段:”点心时代”,父母和教师勉强允许孩子可以在不妨碍学习的条件下看一点漫画。
第四阶段:”主食时代”,1963年TV动画《铁臂阿童木》在电视上连续放映,许多家庭中的大人和孩子一起观看,漫画得到社会肯定。
第五阶段(二十世纪70~80年代中期):”空气时代”,漫画已经成为青少年生活中不可分割的一部分。
第六阶段(二十世纪80年代中期以后):”记号时代”,漫画成为青少年之间相互沟通的记号。
现在漫画在我国还仅仅是停留在点心时代,甚至还有倒退回清除时代的迹象。这就导致了国漫的衰弱。
其次,这和国家政策的影响是分不开的。广电总局以及政策制定者基本都是我们爷爷辈和父辈的人,他们同样对动漫抱持偏见,也认为动漫就是小孩的玩具,所以为了给中国孩子营造一个“安全”的环境,不得不扼杀一些优秀的,虽然带有轻微暴力血腥甚至色情来烘托气氛的动漫。
我想到了我们曾经做过的一篇小阅读,上面解释了为什么都去做抗日神剧,原因是抗日神剧审查门槛低,只要拍了就一定能过,然而还要拍出新的东西来,于是徒手撕鬼子的抗日神剧便接连不断地出现,日本还出了本书:《中国抗日神剧读本:出乎意料的反日·爱国喜剧》,里面详细吐槽了抗日神剧的各种槽点。我感觉国产动画低幼化的原因也是如此——低幼化作品在广电总局的审查通过率高,逢拍必过,不会让投资的钱打水漂,于是乎低幼作品相随属,好作品累世而不见。
其实国漫是有辉煌的历史的,比如【大闹天宫】在1962年到1983年间一共获得了7项国际影片奖,每一个分量都不轻。
约20年前曾经有部叫做《我为歌狂》的青春卡通片,国漫啊,这是其中的主角设定。可以看出其中人物设定十分十分丰满,几乎赶上了近些年来日本的音乐番,而且这部动漫曾被誉为扩大中国动画受众群体而作出努力的 “第一个吃螃蟹的人”,然而它的结局并不美好,遭到广电的禁播(建议性,非强制)。原因是主角几乎都有CP,涉及早恋问题;教导主任属于反派,涉及丑化教师;还有同学打架情节,涉及校园暴力,因此惨遭广电封杀,做了52集就夭折了。甚至连《虹猫蓝兔七侠传》都曾因涉嫌凶杀暴力一度禁播。由此,我们也可以看出,国家政策和国漫的衰弱有很大关系。
最后,经费不足是国漫发展不起来的根本原因。这和很多方面有关,比如人们的消费心理、收入水平等。和其他国家相比,你看中国哪一个人愿意在动漫上花多少钱,最多充个视频平台的VIP就完事了。而我连VIP都不愿意买,所有影片不是看网盘独播就是迅雷种子。很少会有人拿出钱来去买周边,这就导致动漫制作组最先考虑的不是动漫怎么做更好看,而是怎么做更省钱…为了不让钱都打水漂,所以就要做审查通过率更高的作品,便又决定了低幼化国漫的出现。
近年来,随着看日漫长大的我们哥哥姐姐辈的那一代人逐步走上社会,国漫正在朝着更好的方向发展。比如演讲开始的时候提到的60多部新番中,《重神机潘多拉》就是中日合作,以山城重庆为取景地拍摄的动漫。而随着我们这代人的长大,我想我们的国漫终有一天会和我国的其他方面一样,赶超日漫!
我永远喜欢珂朵莉!!!我的演讲完毕,谢谢大家。